面部動(dòng)畫是電影中角色表演的一個(gè)重要方面，尤其是在嚴(yán)重依賴動(dòng)畫電子技術(shù)、化妝效果和動(dòng)作捕捉系統(tǒng)的奇幻電影中。在電影《龍與地下城：俠盜榮耀》中，龍的角色面部動(dòng)畫是一個(gè)復(fù)雜的系統(tǒng)，面部動(dòng)作捕捉技術(shù)的應(yīng)用使這個(gè)生物在大屏幕上栩栩如生。這個(gè)系統(tǒng)是基于Faceware面部動(dòng)作捕捉技術(shù)創(chuàng)建的，使演員能夠?qū)崟r(shí)控制角色的面部表情。

自早期的電子動(dòng)畫制作技術(shù)出現(xiàn)以來(lái)，面部動(dòng)畫已經(jīng)走過(guò)了很長(zhǎng)的路，在早期，木偶師使用機(jī)械設(shè)備控制角色的面部運(yùn)動(dòng)。而如今，電影制作人已經(jīng)可以使用先進(jìn)的面部動(dòng)作捕捉系統(tǒng)來(lái)捕捉面部表情的細(xì)微差別，使他們能夠創(chuàng)作出更真實(shí)、更具情感吸引力的角色。面部動(dòng)畫技術(shù)的發(fā)展徹底改變了電影行業(yè)，使電影制作人能夠以以前不可能完成的方式將他們的構(gòu)想帶入現(xiàn)實(shí)世界。

面部動(dòng)畫技術(shù)的先驅(qū)之一是Vicon動(dòng)作捕捉系統(tǒng)，該系統(tǒng)被用于《阿凡達(dá)》和《指環(huán)王》三部曲等電影中。雖然Vicon不再提供面部動(dòng)作捕捉解決方案，但當(dāng)時(shí)，該系統(tǒng)使用放置在演員臉上的反射標(biāo)記來(lái)捕捉面部動(dòng)作，然后將這些動(dòng)作數(shù)據(jù)轉(zhuǎn)化為數(shù)字動(dòng)畫。這項(xiàng)技術(shù)已經(jīng)發(fā)展到使用無(wú)線傳感器捕捉面部運(yùn)動(dòng)。

面部動(dòng)畫技術(shù)的另一個(gè)突破是《龍與地下城：俠盜榮耀》電影中使用的Faceware系統(tǒng)。該系統(tǒng)完全沒(méi)有標(biāo)記，它使用一個(gè)對(duì)準(zhǔn)演員面部的攝像頭來(lái)捕捉他們的面部動(dòng)作，然后實(shí)時(shí)投射到一個(gè)虛擬形象上。虛擬角色模仿演員的表情，使他們能夠控制屏幕上角色的面部動(dòng)作。這個(gè)系統(tǒng)非常適合創(chuàng)造像龍族這樣的角色，這些角色需要復(fù)雜的面部動(dòng)畫才能栩栩如生。

面部動(dòng)畫技術(shù)也使電影制作人能夠創(chuàng)造出更具富情感和表現(xiàn)力的角色。在《獅子王》和《叢林之書》等電影中，電影制作人也使用了面部動(dòng)作捕捉來(lái)創(chuàng)造逼真的動(dòng)物角色，向觀眾傳達(dá)類似人類的情感。這項(xiàng)技術(shù)還使得創(chuàng)造與真實(shí)演員幾乎沒(méi)有區(qū)別的數(shù)字角色成為可能，例如漫威電影中的角色——滅霸。

面部動(dòng)作捕捉技術(shù)為更細(xì)膩的描繪電影劇情開辟了新的可能性，使電影制作人能夠創(chuàng)造出更加栩栩如生的角色。例如，在《星球大戰(zhàn)》電影中，電影制作人使用面部動(dòng)作捕捉來(lái)創(chuàng)造角色瑪茲·卡納塔，這是一個(gè)具有獨(dú)特面部結(jié)構(gòu)的外星人，用傳統(tǒng)的電子動(dòng)畫制作技術(shù)很難實(shí)現(xiàn)。

結(jié)論

面部動(dòng)作捕捉動(dòng)畫技術(shù)已經(jīng)在電影行業(yè)取得了長(zhǎng)足的進(jìn)步，使電影制作人能夠創(chuàng)造出更逼真、更具表現(xiàn)力和更具情感吸引力的角色。同時(shí)面部動(dòng)畫技術(shù)的發(fā)展為電影敘事性方面開辟了新的可能性，使電影制作人能夠以以前不可能完成的方式將他們的對(duì)角色的構(gòu)思帶入現(xiàn)實(shí)。隨著面部動(dòng)作捕捉技術(shù)的不斷發(fā)展，我們可以期待在大銀幕上能夠看到更多栩栩如生、具有情感共鳴的角色。